同学们：
大家好！今天我们讲《战台风》的演奏方法和在练习中需要注意的具体演奏技巧问题。
《战台风》曲调气势磅礴，音乐形象鲜明，快速段落紧张激烈，慢速段落优美抒情，给人一种“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”之感。全曲大体可分为七个弹奏部分。今天我们主要讲解第一部分。
第一部分的演奏要热情洋溢、激情满怀，要有力度、有气势。
一、1至10小节的弹奏要注意的具体问题：
第一小节和第二小节需要注意右手大撮技巧和左手小撮技巧的配合运用。乐曲要以强音开始，表现出一种恢弘的气势。右手大撮的弹奏要注意四性：三指弹奏的同时性、弹奏力度的一致性、各音音色的统一性、和弦效果的鲜明性。左手小撮的抓弦位置和左肩直线相对，与右手大撮的抓弦位置平行距离为十七厘米左右。要抓得饱满扎实、快速敏捷、节奏鲜明、力度均匀。左手的触弦位置应该适当靠近中点一些。
第三小节和第四小节需要注意拍前装饰性花指的弹奏和左右手同时弹奏的配合。花指要奏得短促有力、连贯流畅、清脆明亮，起音为倍高音1,止音为高音1。抹托要弹奏得灵活敏捷、扎实有力。抹托的弹奏应该由弱到强来进行，要突出一种视觉上的空间感，由远及近地表现劳动的热烈场面。双手动作要协调，配合要严密，衔接要紧凑，音乐效果要鲜明。
第五小节和第六小节要注意大撮后的三连音弹奏。应该按照三连音时值的要求，运用连托技巧来弹奏，不要将此音弹成自由起止的花指。（第五小节和第六小节右手弹奏指法为：抓连托抹托，抓托。)
第七小节和第八小节要注意左手与右手的弹奏配合，右手要把和音声音抓准，适当加大强音的弹奏力度。四音连托要靠近前岳山弹奏，要弹奏得清脆明亮、连贯流畅，节奏感要强。左手的小撮弹奏要与右手的弹奏严格对应，密切配合。要严格按照曲谱弹奏，不可有随意性。（第七小节和第八小节右手弹奏指法为：抓托托抓，连托抓。）
第九小节和第十小节右手要注意后半拍起音的弹奏，左手要注意空半拍小撮的弹奏。左右手的弹奏要密切配合，所弹之音要严格对应。
二、11至18小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题：
第十一小节和第十二小节要注意双手弹奏的协调配合，注意所弹之音的严格对应，注意节奏的一致和统一，不可出现丝毫错位现象。右手注意三连音的弹奏，弹奏时要稍靠近前岳山一些，要奏得清脆明亮有力。要注意抹托指法的运用，充分发挥拇指和食指小关节作用，使弹奏出来的音具有跳跃性。左手要注意小撮技巧的运用，注意后半拍起音弹奏效果的突出，与右手的弹奏结合起来。
第十三小节和第十四小节要注意双手抹托技巧的运用，注意双手弹奏的配合。
第十五小节和第十六小节的弹奏要适当加大力度，弹奏出气势。左手的小撮要注意和声的准确，曲谱处理切不可有随意性。
第十七小节和第十八小节的弹奏方法与第十一、十二小节相同。
三、19至23小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题：
第十九小节和第二十小节右手要注意勾托技巧的运用，动作要敏捷，弹奏要坚定有力，节奏感要鲜明，充分发挥大指和中指小关节的弹奏作用。左手要注意抹托技巧的运用，动作要优美，弹奏要准确扎实，充分发挥大指和食指小关节的弹奏作用。要注意两手同时弹奏的配合，双手的弹奏要有协调性。
第二十一小节和第二十二小节要特别注意连续同度按音的弹奏，要略带一些上滑音效果。弹奏力度要逐渐加大，弹奏出从弱到强的连续小滑音音乐效果。
第二十三小节是四个五连音相连的长花指的弹奏，要弹得连贯流畅有气势，一气呵成。此花指不但有固定起音和止音，同时有固定节拍，整个花指占四拍。要注意起音的准确和各音时值的平均。
四、第24至33小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题：
第二十四小节右手八度和声切分音的弹奏，要适当加大弹奏力度，弹奏出切分音的音乐效果。左手要注意和弦技巧的运用，要弹奏得余音绵长、和弦效果突出，同时要注意与右手弹奏的配合，衔接要紧凑。
第二十五小节右手要注意三连音的弹奏，要弹奏得清晰明亮、连贯流畅，各音时值要平均。左手要注意小撮技巧的运用，注意与右手弹奏的配合，双手弹奏要严格对应。
第二十六小节要特别注意指法的科学使用。如果指法使用不当，就会影响弹奏。右手的弹奏指法为：抹勾抹托；左手的弹奏指法为：抹托抹托。
第二十七小节的右手弹奏同第二十五小节，左手弹奏要注意与右手弹奏的配合，双手所弹之音要严格对应。
第二十八小节至第三十一小节右手要注意后半拍起音的弹奏，注意勾托技巧和抹托技巧的运用。左手弹奏要注意与右手弹奏有机配合，双手弹奏的力度要一致。左手完全用抹托的指法来弹奏。
第三十二、三十三小节的弹奏方法、弹奏要求和第二十一、二十二小节完全相同。
最后希望大家通过学习古筝，提高自己的文化艺术修养，提升自己的人生境界，坚持必定有收获，让古筝丰富我们的生活。
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